El espacio habitado por la obsesión: Happy Victims de Kyoichi Tsuzuki
A finales de los noventa, el fotógrafo japonés Kyoichi Tsuzuki capturó una de las paradojas más fascinantes de la cultura contemporánea en su serie Happy Victims. Lejos de las pasarelas impolutas y las editoriales de luz controlada, Tsuzuki se adentró en los diminutos departamentos de Tokio para retratar a los verdaderos devotos de la moda: jóvenes de clase trabajadora cuya existencia entera orbitaba alrededor de una sola firma de culto.
En sus imágenes, el espacio vital se reduce al mínimo, devorado por hileras de abrigos de Martin Margiela, archivos de Comme des Garçons, estructuras de Vivienne Westwood o siluetas de Helmut Lang. Las cajas de zapatos se transforman en muebles y las prendas cuelgan del techo como reliquias en un templo doméstico.
Para estos coleccionistas, la moda no era una declaración de estatus social ni un accesorio para ser visto en los eventos correctos; era una religión personal, un compromiso estético llevado hasta las últimas consecuencias, donde el clóset no resguarda la ropa, sino que la ropa define el territorio que se habita.
Happy Victims sigue siendo un recordatorio crudo y hermoso de que el verdadero valor de una pieza de archivo no reside en la etiqueta del precio, sino en la intensidad con la que alguien decide amarla y conservarla.
Si fotografiaran sus colecciones, ¿qué encontraríamos? El mío probablemente Dolce & Gabbana de los 2000.
0 comments